《白夜追兇》這款爆款網劇是怎樣煉成的？

　　導讀：雖然潘粵明的演技因為《白夜追兇》再次受到關注，但是他認為網劇和電視劇對于演員來說，并無太大差別。

　　《白夜追兇》是當之無愧的現象級網劇，總播放量已接近35億次，豆瓣評分達到9 . 1分。日前， 《白夜追兇》主創(chuàng)在北大光華管理學院與師生探討了爆款網劇煉成記，資本與藝術的關系，以及如何開創(chuàng)新商業(yè)模式培育文化“獨角獸”產品等相關問題。

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2017-10-30 20:06 上傳

　　作為涉案劇， 《白夜追兇》題材有些敏感，無法用大IP的方式來做?！拔覀冊谝悦绖〉囊?guī)格和層次來要求自己的制作，希望能做到一些嘗試和突破，引領國劇制作、敘事能力進步，大家以后不再只想看美劇、韓劇，而是看中國劇。 ” 《白夜追兇》總制片人袁玉梅說。

　　袁玉梅曾任《萬萬沒想到》的制片人，與《白夜追兇》一樣都是爆款，但卻類型題材迥異，在袁玉梅看來，所有的爆款都需要天時地利人和。首先是劇本非常好，同時要有靠譜的團隊。“ 《白夜追兇》跟一般的罪案劇不一樣，是走心的劇” ，袁玉梅說。正因為走心，潘粵明演技炸裂就成為網絡傳播中的第一個炸點。“以至于現在大家看到他，還總是覺得他臉上還少道疤。 ”袁玉梅說道。由此可見，潘粵明塑造的角色如此深入人心。 《白夜追兇》在類型化上向前走了一步，對行業(yè)起到了引領作用。但是，“爆款很難遇。當時生怕潘粵明不演，因為在業(yè)內，大家的首選都是電影、其次是電視劇，最后才是網絡劇，網絡劇是‘第三世界的’ ， 《白夜追兇》的一名主要演員恰恰在簽合同之前被一個電視劇搶走了。 ”袁玉梅說，后來，她從《跨界歌王》上看到潘粵明的演出，聯系到潘粵明，請他演出。

　　雖然潘粵明的演技因為《白夜追兇》再次受到關注，但是他認為網劇和電視劇對于演員來說，并無太大差別?！白鳛檠輪T，肯定是希望遇到好劇本，遇到了好劇本肯定就想演?，F在大家觀看時間比較碎片化，電視劇其實也是在碎片化的時間中被觀看。除了話劇是需要占用觀眾整段時間的，電視劇和網劇差別不大。 ”潘粵明說。

　　《白夜追兇》導演王偉稱自己為網生代導演，“ 《白夜追兇》播出之后，很多傳統媒體的制片人來找我，其中也有一線衛(wèi)視的?，F在的主流觀眾是改革開放之后出生的這批觀眾，他們其實跟現在電視上播出的電視劇是不匹配。我們是看香港劇和韓劇、美劇、英劇、日劇長大的，觀影習慣刁鉆了，超前了。通過跟傳統的制片人、編劇接觸，我發(fā)現我們是有代溝的。二十年前跳迪斯科的那撥人跟現在跳廣場舞的是一群人，人沒變，但是時代變了。演員的表演方式、導演形式、敘事都不一樣了。但是，網劇并不意味著質量低下和粗制濫造，尤其是網劇和電視劇開始融合，從制作層次到投資規(guī)模二者越來越近，像播出平臺對劇的統稱就叫劇集，不會分開叫電視劇、網劇。 ”

　　北京大學光華管理學院教授趙龍凱認為，文化產品的爆款、“獨角獸”非常具有偶然性。文化產品只能在事后才知道是爆款，尤其是個案是不可復制的。但是資本是可以培育商業(yè)模式的。“電視劇需要廣告商贊助，需要快速抓住人眼球。但是像《白夜追兇》的播出平臺優(yōu)酷的方式是充會員。恰恰是這種方式，使得有可能創(chuàng)造出好作品的人能夠靜下心來創(chuàng)造出好作品，或者說符合高凈值觀眾定位的作品。人才是稀缺資源，商業(yè)模式為的是能夠給人才機會。從電視劇依靠廣告費到網絡平臺充會員的商業(yè)模式的轉變，實際上類似于美國從有線電視到HBO這種付費電視的轉變。但是像優(yōu)酷這樣的平臺所存在的問題是怎樣大量生產符合會員需求的產品。像有的會員花了錢可能只為了看《白夜追兇》 ，其他的產品是不符合他的需求。希望通過這種方式改變整個商業(yè)結構，更充分發(fā)揮人才的作用，為健康的資本市場提供方向。 ”