每個(gè)人心中都有一個(gè)“江湖夢(mèng)”，國(guó)產(chǎn)武俠劇一直是中國(guó)人特有的情節(jié)，也曾經(jīng)是國(guó)產(chǎn)電視劇中的收視之王。然而隨著玄幻仙俠的崛起，武俠逐漸落寞。
國(guó)產(chǎn)武俠劇落寞最主要的原因，其實(shí)是丟了自己的俠義精神，這才是武俠劇最寶貴的東西！也是仙俠劇、玄幻劇所不具備的東西。歷史是旋轉(zhuǎn)前進(jìn)的，國(guó)產(chǎn)武俠劇回歸俠義日，就是它東山再起時(shí)。郭靖宇《射雕英雄傳》的成功，表明了國(guó)產(chǎn)武俠劇的觀眾沒有走！
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2017-8-30 14:34 上傳
其實(shí)武俠劇，是有中國(guó)電視劇特色的英雄題材。武俠劇的精神，飽含了中國(guó)上下五千年的文化，是極致的浪漫主義和理想主義的反映。這樣的題材，只要回歸本質(zhì)，就永不過(guò)時(shí)。
起落：從翁美玲黃日華到張紀(jì)中再到于正，國(guó)產(chǎn)武俠劇的印記在不斷消退
武俠，是中國(guó)人獨(dú)有的情懷，兒時(shí)誰(shuí)沒有一個(gè)“大俠”夢(mèng)。80-90年代，是國(guó)產(chǎn)武俠劇的黃金時(shí)期，在這個(gè)時(shí)期，涌現(xiàn)出了多部叫好又叫座的武俠劇。
1983年的港版《射雕英雄傳》在當(dāng)時(shí)造成了很大的轟動(dòng)。翁美玲的黃蓉成為一代人心目中永恒的記憶，這部劇目在當(dāng)時(shí)多次重播，影響了一代人的價(jià)值觀、擇偶觀。其實(shí)對(duì)于這部劇不需贅述，只要音樂響起，相信很多人都能跟著哼兩句。
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2017-8-30 14:34 上傳
翁美玲飾演的黃蓉成為了之后眾人模仿的對(duì)象
1995年的《神雕俠侶》成就了一句“一見楊過(guò)誤終生”。楊過(guò)與小龍女的愛情也成了金童玉女的典范。
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2017-8-30 14:35 上傳
楊過(guò)與小龍女成為經(jīng)典熒屏情侶
1997年的《天龍八部》被很多人稱為最棒的一版《天龍八部》。多少人又為阿朱和喬峰的“塞上牛羊空許約”而傷懷。
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2017-8-30 14:35 上傳
喬峰和阿朱的愛情悲情令人印象深刻
1999年的《小李飛刀》伴隨著李尋歡不斷地咳嗽聲中成為了臺(tái)灣武俠劇最后的高峰。李尋歡也是一個(gè)十分具有爭(zhēng)議的人物，但是泡面頭的焦恩俊引領(lǐng)了一個(gè)古裝劇新的審美。吳京也為該劇貢獻(xiàn)了一個(gè)陽(yáng)光少年。
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2017-8-30 14:35 上傳
20年代初，內(nèi)地武俠劇崛起，其中的代表人物就是張紀(jì)中。2003年的《射雕英雄傳》、2004年的《天龍八部》、2007年的《神雕俠侶》，雖然褒貶不一，但是卻引發(fā)了劇烈的反響，讓張氏武俠走到了歷史的舞臺(tái)。
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2017-8-30 14:36 上傳
張紀(jì)中版的《天龍八部》讓金庸本人甚為滿意
時(shí)間推進(jìn)到當(dāng)代，國(guó)產(chǎn)武俠劇已經(jīng)不可避免地逐漸走向了衰落。
2013年的《笑傲江湖》雖然收視不錯(cuò)，卻備受詬病。張紀(jì)中因此炮轟于正，把金庸武俠表達(dá)的英雄情懷改成了烏七八糟男女關(guān)系的戲碼，“現(xiàn)在庸俗化的問(wèn)題不是某一個(gè)人的問(wèn)題，它是一個(gè)趨勢(shì)，所以出現(xiàn)這樣的情況也不奇怪。”
不久于正在微博回應(yīng)，“被時(shí)代淘汰并不可怕，可怕的是失去了胸襟和風(fēng)度！我懂你的悲哀，所以寬容”。于正張紀(jì)中兩人的交鋒似乎也預(yù)示著國(guó)產(chǎn)武俠劇的轉(zhuǎn)折。
女性東方不敗的角色爭(zhēng)議極大
這期間，鐘漢良主演的《天涯明月刀》的熱潮還沒完全散去，同樣是他主演的《天龍八部》就一片罵聲。陳曉、陳妍希的《神雕俠侶》小龍女被說(shuō)得體無(wú)完膚。吳奇隆的《白發(fā)魔女》被打成雷劇。朱一龍的《新邊城浪子》不溫不火。韓棟的《鹿鼎記》毫無(wú)水花，劉愷威的《飛刀又見飛刀》也是消無(wú)聲息地播完。
傳統(tǒng)武俠劇好像已經(jīng)走入死胡同，再也掀不起一絲波瀾。
困境：翻拍、偶像化、仙俠玄幻劇興起、觀眾流失
沒有了新的拍攝素材，中文電視劇只能選擇翻拍，但原劇作珠玉在前，又占了先手，翻拍經(jīng)典武俠劇很難超越前作。況且翻拍劇中的情節(jié)觀眾耳熟能詳，黃蓉就是俏皮的，小龍女就是清冷的，有了固定的形象就很難再給觀眾新鮮感。
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2017-8-30 14:37 上傳
歷代黃蓉的形象
進(jìn)入網(wǎng)絡(luò)時(shí)代以后，傳統(tǒng)武俠劇徹底成為普通產(chǎn)品。網(wǎng)絡(luò)的便利讓人們的想象力充分發(fā)揮，國(guó)產(chǎn)玄幻和仙俠劇動(dòng)輒可以移山倒海的能力讓傳統(tǒng)武俠劇望塵莫及。在玄幻劇和仙俠劇的沖擊下，武俠劇首先變形的是年齡感和武功威力。國(guó)產(chǎn)武俠劇向偶像化發(fā)展，最為明顯的一點(diǎn)就是老年人開始讓年輕人來(lái)扮演。武俠劇所特有的厚重和滄桑感蕩然無(wú)存。
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2017-8-30 14:37 上傳
武俠劇中的老年人由外貌清秀的年輕人扮演
武打畫面也放棄了寫實(shí)的手法，開始學(xué)習(xí)玄幻劇、仙俠劇使用特效，搞大場(chǎng)面。
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2017-8-30 14:38 上傳
生機(jī)：格局壓制玄幻仙俠劇，人們需要英雄
“俠之大者，為國(guó)為民”的國(guó)產(chǎn)武俠劇就這樣輕易被“玄幻、仙俠劇”革了命？武俠江湖能否風(fēng)云再起？此時(shí)郭靖宇的《射雕英雄傳》給國(guó)產(chǎn)武俠劇帶來(lái)一絲曙光。雖然《射雕英雄傳》的成功有討巧的地方，大量使用老版音樂，販賣情懷。但該劇保留原著的原汁原味，不偶像化，武打場(chǎng)面走寫實(shí)風(fēng)，不做大量的特效，選擇新人演員控制成本仍是值得后來(lái)人學(xué)習(xí)、參考的地方。
《射雕英雄傳》的成功表明了國(guó)產(chǎn)武俠劇在當(dāng)今的社會(huì)仍然有市場(chǎng)。武俠的觀眾，依然在！
經(jīng)典武俠劇的大敵仙俠劇、玄幻劇固定的打怪升級(jí)套路演的多了也就把觀眾的新鮮感磨盡。仙俠劇故事內(nèi)核的不深刻導(dǎo)致只能把內(nèi)容主線放在男女情愛身上。而國(guó)產(chǎn)武俠劇有著更深層次的精神，就是“俠義”。多少人曾經(jīng)幻想過(guò)自己是一位大俠，有恩報(bào)恩、有仇報(bào)仇，力挽狂瀾又來(lái)去無(wú)蹤。大俠就是具有中國(guó)特色的像美國(guó)超人一樣的英雄。他們帶著中國(guó)上下五千年文化的內(nèi)涵，有著極致的浪漫主義和理想主義。
所以只要制作方能夠表現(xiàn)出真正的“俠義”，拍出的武俠劇必然能夠得到追捧。因?yàn)椋藗冃枰⑿?。只要?guó)產(chǎn)武俠劇回歸“俠義”，就永不過(guò)時(shí)！
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發(fā)表于 2017-8-30 14:38
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