2009 法國(guó) 驚悚《原初》高清法語(yǔ) 中字

fh7980 · 發(fā)表于 2014-4-4 17:06

2009 法國(guó) 驚悚《原初》高清中字

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【譯　　名】圓初(最初的圓)
【原　　名】Le premier cercle
【IMDB評(píng)分】5.1/10 (329 votes)
【出品年代】2009
【國(guó)　　家】法國(guó)
【類(lèi)　　別】驚悚
【語(yǔ)　　言】法語(yǔ)
【片　　長(zhǎng)】91Mins
【導(dǎo)　　演】洛朗?杜埃爾 Laurent Tuel
【主　　演】讓·雷諾 Jean Reno … Milo Malakian
　　　　　　加斯帕德·尤利爾 Gaspard Ulliel … Anton Malakian
　　　　　　法伊娜?喬康特 Vahina Giocante ... Elodie 　　　　　　
　　　　　　塞米·鮑亞吉拉 Sami Bouajila … L'inspecteur Saunier
　　　　　　Isaac Sharry ... Rudy
　　　　　　Alberto Gimignani ... Emilio
　　　　　　Eric Challier ... Missak
　　　　　　Julian Negulesco ... Daniel
【簡(jiǎn)　　介】
　　名牌跑車(chē)、虔誠(chéng)的追隨者、蔚藍(lán)海岸、艷陽(yáng)當(dāng)空……這些不過(guò)是錦上添花。對(duì)于米羅?馬拉基亞，他所在乎的是他的幫派、家族和血脈的延傳……
　　對(duì)于他，這才是安身立命之本。是任何人都不會(huì)違抗、因?yàn)槭熘渲幸?guī)則而帶給人安全感的東西。那是人們自信心的源泉，是永遠(yuǎn)的避風(fēng)港。在這里人們可以努力工作。當(dāng)然，這也許也是人生的最后一根救命稻草。
　　米羅年事已高，想到了退隱，打算把幫派的領(lǐng)導(dǎo)權(quán)交給他的直接繼承人……唯一的兒子安東。
　　而安東向往另一種生活。他與護(hù)士埃羅蒂的秘密戀情讓他對(duì)父親身處的暴力世界另眼相看，他想逃脫這個(gè)圈子。
　　分歧無(wú)可避免地產(chǎn)生，一場(chǎng)尖銳而殘酷的斗爭(zhēng)將在一個(gè)傷痕累累的父親和拒絕子承父業(yè)的兒子之間爆發(fā)……

一句話評(píng)論
　　非常棒的黑色電影……洛朗?杜埃爾對(duì)情節(jié)的推進(jìn)和氛圍的營(yíng)造有很好的把握。讓?雷諾幻化為野蠻的化身。攝影師Laurent Machuel對(duì)光影的處理堪稱(chēng)一絕?！顿M(fèi)加羅視角》
　　劇情經(jīng)常儀式性地重返經(jīng)典偵探電影。盡管情節(jié)的展開(kāi)時(shí)有可疑之處，洛朗?杜埃爾憑借其經(jīng)驗(yàn)和效率還算差強(qiáng)人意。 ——《法蘭西西部報(bào)》
　　面對(duì)冷酷而脆弱的讓?雷諾，年輕的加斯帕德?尤利爾通過(guò)他的角色顯示出日益深厚的表演功底。 ——《巴黎人日?qǐng)?bào)》
　　動(dòng)作、父子沖突、愛(ài)情在這部黑色電影中交織，身體和符號(hào)的暴力充斥了全片。但高臺(tái)上的三人組，讓?雷諾、加斯帕德?尤利爾和法伊娜?喬康特才是全部注意力的焦點(diǎn)。 ——《電視7日》
　　洛朗?杜埃爾進(jìn)軍偵探電影的第一炮無(wú)疑是一次失敗的嘗試，盡管鏡頭的運(yùn)用極盡心思，《原初》還是不免淪為陳腔濫調(diào)。 ——《地鐵報(bào)》

幕后制作
　　【洛朗?杜埃爾的野心--導(dǎo)演闡釋】
　　從黑色幽默電影《Le Rocher d'Acapulco》到帶有奇幻色彩的《孩子的游戲》(Un jeu d’enfant)，再到喜劇片《讓?菲利普》(Jean-Philippe)，法國(guó)導(dǎo)演洛朗?杜埃爾一直在嘗試新的電影類(lèi)型。對(duì)于他來(lái)說(shuō)，人與人之間的關(guān)系始終是他的關(guān)切點(diǎn)，而作為電影工作者兼愛(ài)好者的一大樂(lè)趣就是將這種關(guān)系放入不同類(lèi)型的電影之中。《原初》的創(chuàng)作初衷便是在驚悚片的背景下延續(xù)他的主題。
　　為何選擇驚悚片這一類(lèi)型？導(dǎo)演解釋說(shuō)，因?yàn)樵谶@種類(lèi)型中，情感可以以一種極為暴力的方式宣泄出來(lái)。在平靜之中我們不會(huì)逃離自己的家庭，而在洛朗?杜埃爾的電影中，發(fā)出聲響的不是門(mén)而是手槍。不同于山間野釣、森林里的徒步或是晚餐上的換心交談，維系這對(duì)父子之間殘存關(guān)系的是偷盜和暴力。當(dāng)然，導(dǎo)演也強(qiáng)調(diào)：“如同我在其他電影里所表現(xiàn)的一樣，我所在意的是從一個(gè)中立的、無(wú)說(shuō)教的視角來(lái)觀察我的人物。讓?雷諾說(shuō)過(guò)，‘每個(gè)人都有他的理由?！业墓ぷ骶褪浅尸F(xiàn)這些理由?！?br /> 　　導(dǎo)演選擇了法國(guó)的一個(gè)亞美尼亞移民家庭來(lái)展開(kāi)他的故事。這首先是因?yàn)?，選擇一個(gè)不熟悉的社區(qū)作為故事發(fā)生的背景地會(huì)給導(dǎo)演編撰故事帶來(lái)極大的樂(lè)趣。他這樣形容電影中的亞美尼亞社區(qū)：“一個(gè)封閉的世界，幾乎自給自足，為了更好地自我保護(hù)而時(shí)常自我反省。”導(dǎo)演自己就是戰(zhàn)后遷移至法國(guó)的意大利后裔，移民族群在落腳地的生存有賴(lài)于一個(gè)互相依賴(lài)又結(jié)構(gòu)分明的社會(huì)網(wǎng)絡(luò)。在編劇之初，洛朗?杜埃爾也考慮過(guò)中國(guó)社區(qū)，但出于戲劇化的考慮，他發(fā)現(xiàn)，將故事置于一個(gè)不那么熟悉、更為神秘的背景之下更為刺激。
　　然而，電影中所展示的在法亞美尼亞人幾乎成為小偷、暴徒的代名詞，對(duì)于這一點(diǎn)可能招致的詬病，洛朗?杜埃爾解釋道：“在我內(nèi)心里，我從不妄圖對(duì)法國(guó)的亞美尼亞人做任何評(píng)價(jià)。電影中的人物不代表任何一個(gè)群體，電影也不想成為對(duì)現(xiàn)實(shí)的研究”，導(dǎo)演很強(qiáng)調(diào)這一點(diǎn)，他表示這部電影首先不過(guò)是一個(gè)敘述的工具，劇情的一大部分都在講讓?雷諾所扮演的黑幫頭目如何利用自己族群的悲慘過(guò)去來(lái)操縱別人、樹(shù)立自己的權(quán)威、達(dá)到自己的統(tǒng)治。這“其他人”當(dāng)中特別包括了企圖脫離其控制的他的兒子。如果你仔細(xì)聆聽(tīng)電影，你會(huì)發(fā)現(xiàn)米羅同他的同胞中的絕大多數(shù)背道而馳，選擇了一種特別罪惡的生活。如同所有的人類(lèi)群體，《圓初》所刻畫(huà)的社會(huì)群體中也包含了一只這樣的黑羊：一個(gè)依賴(lài)暴力、威嚇和敲詐來(lái)達(dá)到目的的異端。電影劇本在歷史檔案的基礎(chǔ)上加工而成，這些歷史觸及到亞美尼亞大屠殺和馬拉基亞家族的慘痛記憶。正是這些背景構(gòu)建起米羅?馬拉基亞的主觀歷史觀，他對(duì)世界和歷史的看法令他的行為完全發(fā)自真誠(chéng)，自然，同時(shí)也招致斥責(zé)。
　　電影中有多場(chǎng)扣人心弦的動(dòng)作場(chǎng)面，通過(guò)這些動(dòng)作場(chǎng)面同人物定位和情節(jié)發(fā)展的關(guān)系，導(dǎo)演將其精心地整合入電影。偷車(chē)的鏡頭開(kāi)啟了整部電影，觀眾隨即認(rèn)識(shí)了米羅的兒子安東，一個(gè)更多地依靠智慧和沉著而不是暴力來(lái)行事的年輕小伙；別墅中的入室盜竊將安東推入一個(gè)不受父親憐憫的境地，也讓他了解到自己與這個(gè)世界的格格不入；米羅對(duì)圍捕他的警察的襲擊第一次暴露了這個(gè)男人的弱點(diǎn)，在此之前他似乎是一個(gè)控制欲強(qiáng)旺卻能主宰自己的情感的鐵血戰(zhàn)士；而電影結(jié)尾處與飛機(jī)的對(duì)決則匯合了所有的悲劇元素。
　　洛朗?杜埃爾對(duì)自己的這部新作期望甚高，他說(shuō)：“我想拍的是一部能調(diào)動(dòng)我所有激情的暢銷(xiāo)之作。”雖然與大眾所期待的類(lèi)型電影反其道而行之，洛朗希望通過(guò)電影中的情感共鳴能讓觀眾由衷地卷入電影，由此吸引更多的票房。

　　【讓?雷諾的自我挑戰(zhàn)--演員釋角】
　　讓?雷諾在劇中扮演當(dāng)之無(wú)愧的主角米羅?馬拉基亞。在被記者問(wèn)及米羅?馬拉基亞是何等人時(shí)，讓?雷諾這樣描述自己的角色：“他首先是個(gè)流亡者，一個(gè)離開(kāi)了自己的土地、為此感到惋惜，并在新土地上建立起自己世界的男人。在被他的國(guó)家驅(qū)逐以后，他成了新世界中的無(wú)用之徒，他明白自己的人生完蛋了，所以暴力漸漸成為他活著的唯一理由?！?br /> 　　讓?雷諾坦承，這是一個(gè)他用心演出的角色。亞美尼亞大屠殺與讓?雷諾不無(wú)關(guān)聯(lián)。讓和Charles Aznavour（同為亞美尼亞移民的法國(guó)著名歌手、演員）的經(jīng)紀(jì)人Levon Sayan是很好的朋友。從Levon Sayan那里，讓知道了很多關(guān)于他們家族的歷史和Aznavour個(gè)人的經(jīng)歷。慘絕人寰的大屠殺深深觸動(dòng)了讓?雷諾，答應(yīng)接演米羅這個(gè)角色，在很大程度上是想向Levon Sayan的家庭致以敬意。他形容他的角色是一個(gè)因?yàn)槿狈?ài)而變成的“怪物”：“米羅的生命中沒(méi)有女人，這使他永遠(yuǎn)找不到平衡狀態(tài)。他一個(gè)人睡覺(jué)，他不知向誰(shuí)施展他的溫情，他的心就這樣漸漸壞死，人性也漸漸萎縮……在這個(gè)意義上，他的確是個(gè)怪物，任何缺乏愛(ài)的人多多少少都會(huì)變成這樣。他沒(méi)有一個(gè)真正的家庭，于是他給自己建了一個(gè)獵犬群，并在其中自封為王?！?
　　在讓?雷諾看來(lái)，《圓初》不只是一部偵探電影，它同時(shí)、甚至主要是一部悲?。焊赣H的悲劇、兒子的悲劇、一個(gè)缺席的母親的悲劇，以及一個(gè)沉浸在愛(ài)之中的年輕女子的悲劇。電影講的是一群亞美尼亞的壞蛋，但這些只是表象--它是一個(gè)關(guān)于絕望之徒的故事，任何人在那樣的情境下都可能代換進(jìn)其中。
　　讓?雷諾并不經(jīng)常有機(jī)會(huì)客串像米羅這樣混合了粗暴與殘忍、情感與溫柔的角色，在米羅與秩序和權(quán)力的關(guān)系當(dāng)中，他毫無(wú)疑問(wèn)是冷酷無(wú)情的。電影殺青之后當(dāng)讓?雷諾自己有機(jī)會(huì)觀看影片時(shí)，他著實(shí)被銀幕中的自己嚇了一跳，“在此之前，我絕不相信自己能表現(xiàn)出這樣的暴力、危險(xiǎn)和殘酷?！?br /> 　　同時(shí)，這也是讓?雷諾第一次在銀幕上詮釋父親的角色。他自己有一個(gè)跟安東差不多年紀(jì)的兒子，這無(wú)疑對(duì)他有所幫助。當(dāng)然，他非常慶幸自己不是米羅那樣的父親，現(xiàn)實(shí)中他非常信任兒子，并從不干涉兒子的自己的生活。讓?雷諾希望自己的表演能傳達(dá)出一條信息：“如果某些過(guò)分專(zhuān)制的父親在我的角色中看出了自己的影子，那么電影的意義就在于促使他們重新思考自己對(duì)兒子的態(tài)度。這將是個(gè)奇跡，我將為此而感到驕傲?！?br />

聶梓瑩 · 發(fā)表于 2014-4-4 17:12

感謝分享！

mcwpocyceo · 發(fā)表于 2014-4-25 12:45

事實(shí)上事實(shí)上

只有自己 · 發(fā)表于 2014-5-13 22:43

回復(fù)可見(jiàn)

dingyanan · 發(fā)表于 2015-4-10 16:55

謝謝樓主分享【原初】。

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