諜戰(zhàn)片《風箏》，人性的路口該如何抉擇？

      諜戰(zhàn)片在近年的收視來看一致都不錯，近年各國局勢加之花聯(lián)網(wǎng)的發(fā)達大家對國際形勢也有了更過的關(guān)注，加上諜戰(zhàn)片往往都非常的緊張刺激也讓很多觀眾都懸著一顆心捏著一把汗來看劇中的人物走勢，最近有一部諜戰(zhàn)片也是引了很多觀眾的關(guān)注。

　　楊健、秦麗編劇，柳云龍導演和主演的電視劇《風箏》，在觸碰哲學觀念方面，做了有益嘗試。它試圖探討一些深奧的問題：人何以為人，一個人為什么會是“這個人”，信念有沒有可能是一個人的本質(zhì)需求。這些觀念和故事并行，拔高了故事，也讓故事獲得無窮意味。

　　《風箏》講述的是潛伏在軍統(tǒng)的共產(chǎn)黨情報人員鄭耀先的故事。鄭耀先代號“風箏”，身居軍統(tǒng)高位，卻時刻不忘使命。在殘酷斗爭中，他失去和組織的聯(lián)系，無法證明自己的身份。他憑著一腔信念，在隱蔽戰(zhàn)線工作30年，做出重大犧牲，也最終找到自己的人生價值。

　　楊健和柳云龍在2006年合作拍攝《暗算》，這部戲成功引發(fā)“諜戰(zhàn)戲”熱潮。這股熱潮并非毫無來歷，其先聲是上世紀50年代和70年代的兩次“反特片”潮流， “反特片”為中國電影貢獻了許多經(jīng)典作品和形象，到90年代，演變成“諜戰(zhàn)片”，從形式到內(nèi)容都發(fā)生巨大變化。《暗算》吸收推理、冒險、職場小說和密室游戲的故事元素，人物形象更富有個性，博弈過程是高智商式的，由此給出全新的“諜戰(zhàn)片”法則，此后的“諜戰(zhàn)戲”大都沿襲這個模式。

　　《風箏》對“諜戰(zhàn)片”又有推進，它并不是一步步增強故事力度，也沒有讓主人公的處境一步步變得危險，而是在一開始，就亮明鄭耀先的身份，把他放在最危險的境地。鄭耀先身邊的同志，在前幾集就接連犧牲，他和組織的聯(lián)系，越來越細弱，此后每個段落，他都要在高強度的困境中擺脫嫌疑，并且完成使命。對創(chuàng)作者來說，這種做法非常冒險，但對觀眾來說，這種做法卻帶來了強烈的觀劇體驗。

　　可以說，編劇和導演在一開始就做了一個哲學意義上的觀念設(shè)定，那就是，信念對一個人來說，到底是不是本質(zhì)需求，信念在一個人成為“這個人”的過程中，發(fā)揮什么作用。這個信念，比身份是否暴露更為重要，它使得焦點轉(zhuǎn)移了，也使得緊張感更強烈。

　　鄭耀先是個天才情報員，他正直、善良、對未來充滿希冀，渴望“回家”（共產(chǎn)黨的根據(jù)地），以至于在以記者身份返回延安的時候，他真情流露。但他又充滿野性，有著為了信仰奮不顧身的一面。特殊的工作，讓他走上了危險的荒野，就像劇中所說的那樣，“成功的潛伏者，同時都是天才的演員”。為了這份工作，他必須“此生隱姓埋名，爛入泥沙”。

　　他把屬于自己的角色演得很成功，不管是從日常舉止、生活習慣、為人處世，還是在權(quán)力博弈的方法上，都給自己打上了環(huán)境賦予的獨特烙印，因為“演出”太成功了，以致他的聯(lián)絡(luò)員被假象迷惑，根據(jù)地的戰(zhàn)友、游擊隊員的家屬，也對他恨之入骨。隨著唯一聯(lián)絡(luò)人，也是唯一能夠證明他身份的戰(zhàn)友的犧牲，他和組織的聯(lián)系切斷了，更重要的是，他就處在一個人性的路口，失去約束，失去牽絆，善惡的選擇從此全部交予他。

　　旁證已死，自證有險，他只好走上“心證”之路，我知道我是誰，我知道我在做什么，為什么而做，在假面生涯之外，時刻捂著一顆心，讓它不變色。當他領(lǐng)悟了“心證”訣竅后，反而自由了，輕松了，就此走過死地，并且獲得重生。

     作為劇名的“風箏”，也是鄭耀先的代號，具有強烈象征意義。牽系風箏的，只有細細的一條線，一旦這條線掙斷，風箏就會“掙扎在茫茫險惡的空中，隨時會跌落到自己都意想不到的地方”。但在風箏線斷開之后，鄭耀先已有了一條心靈上的繩索，這條繩索依舊在給出方向，指引家鄉(xiāng)，指引希望，指引光明和未來。

　　這才是這個故事的價值所在，它在特殊時代的正邪博弈背景上，加上了這樣一條線，這樣一個哲學觀念上的追求。緊張的故事、生動的人物，都在為這條線服務(wù)，都讓這條線更充實。而當我們一想起這個故事，想起鄭耀先那載滿故事的臉，都會想起藍天下一只高飛的風箏，它悠游自在，不為烏云和風暴所擾。

　　故事的主旨離不開愛國和愛家，不論在什么樣的年代，一切沖突中國家永遠都高于于一切，也是有了國才有了現(xiàn)在的家。另外還可以下載當貝市場（www.dangdang.com）安裝當貝影視快搜搜索觀看該部電視。